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一阵破败的风吹来 拾掇地上的光阴残草 我梦见炊烟缕缕 一直深入低矮的围墙 牵手走过的春天正在绽放油菜花 如今荒芜的心等待浇灌 山岚在草帽上低徊 叩开柴扉,走出的是你么? 继续沿着这北风的神经 和你聊会儿天
吉岚,你是长在我梦里的故乡
这一天你站立在夕阳之下 慵懒地看着油菜花蓬勃生长 尽管屋瓦青苔乌黑发亮 身体上爬满了绿藓
你还是不愿意承认寂寞 有这山这水的陪伴 有虫鸣的夜幕才是催眠曲
风和时间都凝固住了 眼看着周遭老舍的坍塌 噼里啪啦响成一片废墟 杂草丛生成记忆
终于在午后走出低矮墙头 眺望儿孙的方向 坚定地说:明天孩子们会回来 说这话时 悠然露出昔日享誉十里的美人痣
台风的云岚在山尖飘忽 天空一窝一窝地蓝透 漫山的野生草、树轻轻摇头 阻止我前行 他们的生活总是绿油油 阳光一段段地打蜡 云朵飘过来飘过去轻抚树荫 没有一匹马愿意来这里吃草 静夜时可以躺在草坪上数星星 聆听虫声四起的恐惧
用一首诗的热情,结庐 在寒冷的北风中放养油菜花 亦步亦趋。担心醉卧红尘
村庄无语,在默默地等候佳人 我总怀疑有一群人埋伏在羊栏后面 伺机报复春天。阻止时间继续向前 静心谛听钟表的嘀哒嘀哒跫音 我把它当成禾苗的拔节痛哭
吉岚啊吉岚,
我要牵着你的手隐居在这山中 为你生儿育女,繁衍无数黝黑的山民 驻扎在世世代代的脚下 抵挡住风、雨,白色柔情的雾 每天都要为你写一首歌 种下一粒粒饱满的种子
■江少英
“此在与世界”不可分割的存在论,是海德格尔生态美学中重要的理论基础,“此在”即人的此时此刻与周围事物构成的关系性的生存状态。吉岚组诗的四首诗,以吉岚为中心意象,对吉岚这个“梦里的故乡”的怀想。 对吉岚的爱与尊重,在古岚面前谦卑的态度“此在”的诗人合作性地参与到吉岚这一生命的创造中去,与吉岚成为休戚与共的命运共同体。诗人与吉岚结缘,吉岚是诗人实际生存中不可或缺的组成部分。吉岚包含在“此在”之中,而不是在“此在”之外,或许说“在世界之内的”吉岚统一协调地存在于世界之中。 诗人在艺术探索的过程中发现“彼时”的吉岚,是“正在绽放油菜花”的春天,充满着希望与梦想。可“此时”的吉岚充溢着“破败”“残草”与“荒芜”,在诗歌的艺术张力中,“彼时”的吉岚是“我”再也回不去的梦乡,在时光隧道之中,“我”叩开柴扉,不禁怀疑“走出的是你么”“此时”的吉岚已非“彼时”的吉岚,而“此时”的“我”亦非“彼时”的“我”似乎又回到古希腊哲学家赫拉克利特的“人不能两次走进同一条河流”的命题。 物质文明的无限发展必然与自然环境的有限承载发生矛盾,城市化虽加速文明的进程,可现代人生存的空间却日趋逼仄《寻访吉岚》是对这样“空间”的一个反拨,“有这山这水的陪伴/有虫鸣的夜幕才是催眠曲”诗中吉岚这一文学空间有山有水有虫鸣,“油菜花”可以“蓬勃生长”。这是一个多么富有宽度的诗意之所啊!令我们神往之,在有限的真实世界中,想象的世界永远是没有止境的。 生命的圆润饱满,在于对生活的不断追问中实现。人类如何才能突破重围?如何才能破解围困生活的秘密?生态危机日趋严峻、生态灾难越来越频繁的时代,诗作不用金刚努目式的愤世嫉俗,也不用针砭时弊如投枪式的喷射。而以热烈、真挚、充沛的情感为依托,反复渲染这种为爱而生因爱而受难依然无怨无悔执着追求的情感。诗人在《吉岚山歌》中真诚而又深情地吟唱:“吉岚啊吉岚,我要牵着你的手隐居在这山中/为你生儿育女繁衍无数黝黑的山民”诗人与吉岚同在,同吉岚共存,在吉岚找到生命的归属感,是其“诗意地栖居”之所。
念琪
中国作协会员 在《诗刊》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《福建文学》 《芒种》《台港文学选刊》等报刊发表作品 著有《芷叶集》《晋江模式与福清模式的比较研究》(海峡书局) 《守望吉岚》等 同时在各大报刊发表有小说、散文、评论等 福清人
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