|
福清市闽剧团不断开拓进取的五十年
纪国灿
福清市闽剧团创建于一九五一年,原名“福清和平剧团”,由建国初期全县几十个民间班社的艺人联合组成。建团五十年来,剧团在剧目创作、艺术表演、人才培养以及在继承和发展闽剧艺术,推动闽剧艺术走向世界,促进我市与东南亚各国的文化交流等诸多方面都取得了显著的成绩。福清闽剧团五十年的建设和发展的历史,是不断开拓进取的历史,是在“沃土”中诞生,在艰苦中创业,在逆境中奋进,在盛世中辉煌的五十年。
在“沃土”中诞生
福清是名符其实的戏剧之乡。早在本世纪三、四十年代,特别是抗日战争胜利后,福清的戏剧演出活动就曾出现十分兴旺的景象。其剧种之丰富,班社之众多,在全省都是少见的。当时经常上演的剧种就有江湖、啰啰、词明、平讲、傀儡和手提木偶等。仅闽剧班社,影响较大的就有刘妹班、吓渠班、忠侯班、破砵班、松潭班、里美班、后埔街班、水陆街班、西门班、小桥班、梧屿班、港头班、渔溪班、红旗剧团、渔光剧团等二十几个职业剧团。这些剧团常年在节日演社戏,为归侨演神戏,为人们结婚、祝寿演喜戏,为违禁演罚戏。
在旧社会,剧团没有“铁饭碗”可端,演职员全凭自己的本事争口饭吃。因此,在班社内部,班团与班团之间充满了强烈的竞争意识,各班团之间经常在城关和五镇唱对台戏,闹得热火朝天。为了压倒对方,许多剧团的老板还不惜重金从福州各地聘来了许多名角。后来成为闽剧一代宗师和名家的郑亦奏、余红惠、陈招惠、余乃轩等人,都曾长期在福清的闽剧舞台上大显身手。因此,每一场演出,每一次对台戏,都吸引了无数观众。这样,既锻炼培养了大批演员,也造就了许许多多懂得欣赏闽剧艺术的观众和戏迷。
福清市闽剧团就是在这样一块闽剧沃土上诞生的。1949 年春,在全县各剧团中影响较大的演员赵时昌、庄尾珠、陈诚香、高顺德等人联合发起组建了一个阵容较强,行当齐全,颇具规模的班社,推举陈诚香为班主。1951 年,便以这个班社为基础,又吸纳了其他班社和外地部分较出色演员计六十余人,成立了“福清县和平剧团”,陈诚香当选为首任团长,团址设在融城长乐会馆。不久,县政府委派俞毅为指导员。这是我县历史上第一个纳入政府文化部门直接管理的文艺团体。1960 年“福清和平剧团”改名为福清县闽剧团
在艰难中创业
和平闽剧团成立后,首演《棠棣之花》,在县内外产生了很大影响,福州地区兄弟县纷纷来函邀请剧团到当地演出。1951 年 10 月中旬,福清剧团赴平潭演出途中,在海上突遇狂风恶浪,所有服装都被海水淹浸而报废。时乃建国初期,国家百废待举,县财政也十分困难,连实行供给制的政府工作人员有时工资也难以到位。剧团只能靠自身的力量去渡过难关。县政府在春节前夕,拨款 200 万元(旧币,即现在 200 元)慰问剧团演职员,使全团上下都深受鼓舞,决心以实际行动答谢党和政府的关怀和爱护。
全团演职员团结一心，自力更生、艰苦奋斗。没有服装,能借便借,能代便代,实在不能替代的,就向私营戏老板租用,坚持演出。有的一天能演三本戏,晚上演出结束后,还要赶排新的剧目。剧团每次移点,领导身先士卒,演职员争挑重担。戏箱自己挑,道具自己带,行李自己背。长途跋涉,从不叫苦。到了演出点,演职员们就自己搭戏台,自己扛戏牌,自行售票。1952年9月,剧团在江口演出,事务长为了节省开支,买了廉价的“河 饼”给演职员当饭吃,引起全团 44 人中毒,有的病情还十分严重。那时剧团的经济还十分困难,无钱看病,团长只好向私人借了 20 元钱买药治疗,使大多数演职员病情得到了缓解。当夜,剧团还坚持演出。演员们依然一丝不苟,认真演出,使当地群众深受感动。
1952 年冬天,我省著名闽剧演员余红惠,还有林醉惠、张秀珍(坤元)、张秀英等一批在观众中有一定影响、知名度较高的演员也纷纷加入福清剧团,给剧团输入了一股新鲜的血液,使演员阵容得到进一步充实和加强,而一举跻身于闽剧界的名牌剧团之列。
为了打开新的局面,打响自己的招牌,和平闽剧团决定到外地一试身手,展现自己。带着精心排练的《棠棣之花》、(白梨花》、《彩霞楼》等十几个剧目到建瓯演出,轰动了芝城,历时三个月,场场爆满,收入达五万多元之巨,剧团在经济上打了个翻身仗,从此甩掉了贫困的帽子。
剧团演职员不仅在艺术上执着追求,力争完美;在经济效益上精打细算,努力创收;而且在政治思想方面更是积极进取,唯恐落后。那时候,社会风气良好,群众思想觉悟高,“一方有难,八方支援”成为社会风尚。这个风尚在福清闽剧团也得到了发扬光大。当时和平闽剧团在建瓯演出当红时,浙江省的晨光越剧团也在建瓯演出,但很少有人问津,经济十分困难,连回乡的路费都成问题。剧团决定为其献演捐助,将所收入的 580 余元钱,全部赠送“晨光”团,做为返浙路费。为了救助南平遭火灾的灾民,剧团也义演三场戏,将 900 元收入全部捐献“南平救灾委员会”。为了以实际行动“抗美援朝”,剧团在朝鲜战争期间先后多次举行义演,把义演所得全部交给政府。并且还组织宣传队,上街演唱,宣传“抗美援朝”的伟大意义,大大激发了广大群众的爱国主义和国际主义的精神。因而深受县委和县政府的高度赞扬。
剧团赴建瓯、南平等闽北地区演出,获得了巨大成功,取得艺术和经济的双丰收,剧团的服装、道具、乐器、舞台布景等一切设备全面更新。剧团面貌焕然一新,名气倍增。
1955 年,省文化局首次举办“福建省传统剧目汇报演出”。福清闽剧团全团上下一致认为这是一次展现实力,拓宽视野的好机会,因此欣然报名参赛。由名老艺人余红惠赵时昌回忆口述,经本团几位作者记录整理而成的《炼印》、《取象胆》、《牧羊子》、《浪子卷席)》、《双盘答》、《石秀上酒楼》等剧目,都有较高的艺术性和观赏性,极大丰富了本团的演出剧目。其中由余红惠导演兼主演的《炼印》参加汇报演出,获得广泛赞誉,并引起省文化局领导的高度重视。次年,《炼印》一剧被推荐参加华东地区会演,引起轰动。上海天马电影制片厂提出将该剧搬上银幕的设想,由省文化局出面组织陈启肃、林舒谦等作者修改加工,从省实验剧团选调部分演员充实加强演出力量后,于 1957 年拍成电影,“炼印”是第一部在银幕亮相的闽剧。由于余红惠、赵时昌在整理挖掘传统剧目,培养造就艺术人材方面有突出贡献,因而受到党和政府的器重和爱护,俩人分别被推选为中国剧协闽侯地区分会正、副主席。
随着本县国民经济的发展壮大和人民群众生活的不断改善,群众对文化娱乐特别对闽剧演出的需求也更加迫切。原有剧团的规模和数量已满足不了群众的需要。1958 年,县政府决定以刚建立不久的“县歌舞团”为基础,吸收了部分闽剧演员后,改编为“福清闽剧二团”,由余红惠任团长兼导演。1963 年,县闽剧三团也宣告成立。
根据省文化局的指示,福清剧团于 1959 年组织力量投入抢救频临灭绝的剧种--词明戏(这是在福清土生土长的最古老剧种)。许孙堪、吴昌安、陈绚灿、陈孝珠等音乐工作者,根据吴孝英、吴绍必、陈昌文等词明戏老艺人口述整理了《卖线女)(又名“孩儿井”)、《杀鬼魂》、《夜会)等剧本,交二团排演,参加福建省传统整理剧目调演。由于这些剧目具有浓郁的地方色彩、新奇独特的音乐韵味,加上演员出色的表演,而受到了省文化局领导的高度赞赏。特赠“词明戏枯木逢春,百花园增添一色”锦旗一面,并拨专款支持福清闽剧团继续做好词明戏的抢救工作。
同年,福清一团带着本团组织创作的民间故事剧《门槛刀痕〉(作者:周宏发、欧天海、何爱先)参加闽侯地区会演,何赛卿、薛鸿生、林树玉、杨新来、张良灯、赵时昌等获演员奖。福清二团演员肖昌坤、郑贵珍、姚美露等人也在参加闽侯地区青年演员比赛中,荣获演员奖。
1960 年至 1963 年,这是国家三年困难时期,剧团虽然因广大群众温饱问题导致收入大幅减少而再度陷入困境,但由于县政府雪中送炭,先后两次拨出三万元巨款以资助,使剧团顺利地渡过难关,继续前进。
正当全国演职员欢欣鼓舞,准备创作和排演更多更好的剧目以满足广大观众需要时,福清二团团长余红惠先生在永泰患破伤风,抢救无效突然辞世(1963 年 4 月 21 日),使福清剧团乃至整个闽剧界都震惊不已,沉浸在极度悲痛之中。余红惠先生不仅是福清剧团最出色的演员,难得的艺术人才,而且也是我省著名的闽剧表演艺术家,他的出神入化的表演,令人陶醉叫绝的唱腔和自成一体的艺术风格已被公认为“红派”艺术而饮誉八闽,有着广泛的影响。因此,他的逝世,不仅对福清剧团,对闽剧界也是一个巨大的损失。当时县政府、福建省和闽侯地区文化局联合为他举行了隆重追悼会。号召我省戏剧工作者继承他的遗志,把闽剧艺术推向新的境界。
在逆境中奋进
在战胜了三年自然灾害之后,中国文化界却又遭遇着更大的一场灾害——极左思潮。根据毛泽东主席在 1963 年和 1964 年的几次讲话和指示以及《人民日报》重新发表 1944 年毛泽东“看了《逼上梁山》后写给延安平剧院的信”后(见注一),全国所有演出团体一律禁演古装戏,改演现代戏。这对一向以演古装戏为主的福清剧团,又是一个严峻的考验。且不说古装戏的表演程式和一整套音乐难以适应现代戏,单是购置现代戏服装、道具和舞台布景等一切设备,就要有大笔资金投入,困难是可想而知的。但是,为了生存,为了闽剧事业,全团上下,咬紧牙根,卧薪尝胆,从头做起,终于克服了经济和艺术上重重困难,从 64 年 10 月至文革前的短短两年时间内,剧团共上演了《东风解冻》、《社长的女儿》、《铁流战士》、《智取威虎山》、《江姐》、《沙家浜》、《赤叶河》、《霓虹灯下的哨兵》、《血泪仇》等 91 本现代戏，其中由本团组织创作的现代戏《绿野长春》还参加了 1964 年省现代戏会演。
1965 年,为了深入贯彻毛泽东主席的两个指示,加大对演职员的“思想改造”力度,福清剧团购置里美果林场一座做为演职员劳动锻炼基地,让演职员分期分批下放劳动。
十年动乱期间,剧团也经受了史无前例的一场浩劫。全团停演“闹革命”,上京大串联,后分化成誓不两立的两大派,深深卷进了社会上残酷的派性斗争(包括武斗),导致演职员死伤多人(其中死三人,伤几十人)。艺术荒废,队伍瓦解,元气大伤。1970 年,县军管会宣布剧团解散。以派划线,除了少数“路线斗争觉悟高”的演职员得到留任和另行安排工作(到工厂和其他单位)外,大部分人员,有的上山下乡,有的被遣送回原籍,有的被关押,有的到学习班接受审查。军管会将留任的 13 个人员,再加上从社会上招收的部分学员,成立了“毛泽东思想文艺宣传队”。由姚子仙任指导员,郭进河为队长,上演歌舞小节目及一些现代戏《刘胡兰》等节目,其中《刘胡兰》在样板戏一统天下的局面下,大受欢迎,演出数百场。
1974 年,县政府决定扩大“文艺宣传队”编制,改演闽剧,将原闽剧团的下放人员庄尾珠、黄水官、何赛卿等十七人调进宣传队。扩编后的宣传队由陈文德任指导员,江松、吴继珍任队长。1978 年县府决定恢复闽剧团建制,调派陈道银、何清荣、黄蕤、林宗胜等人组成工作组,负责闽剧团重建工作。
十一届三中全会召开后,古装戏开禁,被解散了八年之久的福清闽剧团得以正式恢复。何清荣任支部书记,翁斗楠任团长兼副书记。重建后的福清县闽剧团面临许多老艺人相继退休,演员青黄不接,服装、设备残缺不全等重重困难。但全团演职员在三中全会精神鼓舞下,斗志昂扬,意气风发,团结一心,排除万难。在短短三个多月时间,就赶排和恢复了《杜鹃山》、《铁流战士》、《枫树湾》、《门槛刀痕》、(春草闯堂》、《白菊花〉、《逼反五关》、《合罗衫》、《天罡剑》、《梁天来》、《榴花梦》、《鲤鱼公主》、《十五贯》等十几台现代戏和古装戏。以实际行动感激党的开放政策。开禁后首演《十五贯》引起了强烈反响,在全县各个乡镇村庄又重新燃起了“闽剧热”。
为了满足我县人民对闽剧的迫切需求,解决闽剧演员断层问题,培养闽剧接班人,1978 年县府决定创办“福清县艺术学校”,共招收男女学员40 人,由夏仁俊任校长。聘请福清剧团老艺人高顺德、庄尾珠、薛鸿生、陈常彬、林祥官、林文忠等人为教师。省京剧团导演李幼斌也应邀到学校讲授武打课程。经过三年严格培训,这批学员茁壮成长。其中大多数成为今日福清舞台的台柱,如,女青年演员黄慧荣获省青年演员银牌奖,男青年演员林国安获福州市青年演员二等奖,林碧华获青年演员三等奖……。随着我县经济的快速发展,民间职业剧团也像雨后春笋般地得到发展和壮大。90 年代初全县剧团数量从改革开放初期的六、七个猛增到三十几个,福清县闽剧团也发展成三个演出团。尽管许多剧团采取“团代班”办法,培养了不少年轻演员,依然无法满足剧团的需要。为此,“福清艺校”在停办了多年之后又于 1993 年向本县招收了近百名的闽剧学员。福清闽剧团导演严希贤、林文忠,老艺人林醉惠、何赛卿、黄水官等人受聘为教师。学校在二年多时间里,通过封闭教学手段,采取边学边演等方法,使一大批尖子演员脱颖而出。现在活跃在福清戏剧舞台上出手不凡的一批年轻演员如钟志跃、陈雪华、林鸿、陈建霞、俞香华等就是在这个时期培养出来的。这是福清剧团在培养间剧艺术人材方面所取得的成效。
福清剧团从1986年至1992年,连续三次组团赴新加坡演出,后来福清民间艺人演出团和福清艺校又相继于 1993 年、1995 年三次出访演出,其中相当部分演员,还是来自福清闽剧团。这六次出访演出,带去许多剧(节)目就是取才于福清的,如历史故事剧《魂断燕山》、《门槛刀痕》、《龙凤金耳扒》、《鲤鱼公主》等等。
这六次出访演出,特别是前三次演出都非常成功,本人已有专文,此处不再赘述。
剧目创作硕果累累
福清县文化部门和剧团领导从长期的工作实践中,深刻认识到,戏剧创作是剧团建设的基础工程,是戏剧繁荣的首要环节;戏剧的发展,不抓创作,不注重剧本质量,就有可能形成虚假的繁荣。因此,从福清剧团建立伊始,县文化局和剧团的领导就十分重视剧作者队伍的建设,狠抓剧本创作。从 1954 年至 1983 年,福清剧团从各个部门先后调进了郑如秋、欧天海、严臣享、纪国灿、何振朝、陈则东等为剧团的专业作者。一个县级剧团,有如此众多的专业作者,这在福州地区五区八县(市)中是绝无仅有的。随着创作队伍的壮大,剧本创作也日趋活跃和繁荣。据不完全统计,历年来由本团作者创作、改编整理的就有古装戏 250 多本、现代戏 91 本。
1979 年,经过欧天海、何振朝和黄蕤整理和加工后的《门槛刀痕》赴榕公演,仅在教工礼堂一个演出点就爆满 58 场,引起轰动。省电视台特做了实况转播。
1980 年,由纪国灿创作、福清剧团上演的现代戏《陈寿图》参加省第4 届现代戏调演,获得创作奖、演出奖,陈祖梅获演员奖。
1981 年,由纪国灿创作、福清艺校上演的现代戏《机动名额》参加莆田地区艺校汇报演出,获得好评,剧本被收编入《福建省戏曲演唱集》。
1982 年,由纪国灿与王顺镇创作、福清剧团演出的新编历史剧《魂断燕山》在莆田地区创作剧目调演中,囊括了所有奖项:剧本创作一等奖、优秀演出奖、导演奖(肖昌坤、何振朝),舞美设计奖(陈孝树、马双华、郑传新)、音乐设计奖(何振朝),饰演叶向高的演员卢秀清、饰演客氏的演员陈剑秋、饰演王梦星的演员何朱官、饰演王之采的演员刘增荣均获演员奖。
1983 年,《魂断燕山)参加福建省第 15 届戏剧会演,大获成功,一举夺得剧本创作一等奖、优秀演出奖、导演奖(洪本仁、肖昌坤)、舞美设计奖(郑传新、黄金德、陈孝树、马双华),饰演叶向高的演员卢秀清、饰演客氏的演员陈剑秋获演员奖。
1984 年,《魂断燕山》又获得了“全国优秀剧本奖”(即现在的“曹禺戏剧文学奖”),福清剧团被评为福州市文化系统先进单位,作者纪国灿被福州市府授予劳动模范称号(1984 年福清划归福州市管辖)。省电视台多次对该剧演出进行实况转播。福清县委将《魂》剧在全国获奖列为当年“福清十大新闻”之一,公告全县。
1986 年,陈则东创作的历史故事剧《西子》,获福建省第二届民间职业剧团调演剧本创作二等奖。参赛剧团东张华侨闽剧团获演出奖,姚美露获演员奖。
1989 年,纪国灿创作的历史故事剧《叶相选婿》获福州市首届和福建省第三届民间职业剧团调演剧本创作一等奖和二等奖。参赛团市文联闽剧团获优秀演出奖、导演奖(严希贤)和音乐奖(陈秀俊),朱清榕等四位演员获得优秀演员奖和演员奖。
1996 年,郑敬平与林浴生创作的《流民图》在福州市第 16 届戏剧会演中获二等奖,纪国灿创作的《刘恒与王登》与何爱先创作的《金刀曲》〉获三等奖。
1997 年,陈则东创作的历史剧《灞陵伤别》、纪国灿创作的历史剧《崇祯借饷》在“福州市戏剧精品工程征文”竞赛中获二等奖(一等奖空缺),郑敬平、林浴生创作的《流民图》获三等奖,纪国灿与林浴生创作的现代戏《情憾》获提名奖。
1998 年,陈则东创作的《灞陵伤别》和何振朝创作的历史故事剧《上林苑》在福建省“庆祝建国五十周年戏剧征文”中分别获得二等奖和创作奖。同年,纪国灿创作的新编历史故事剧《智斗魏忠贤》在福建省第六届职业剧团调演暨“全省十佳职业剧团”评选演出中获剧本创作二等奖,市文联闽剧团获省优秀演出奖和“全省十佳职业剧团”称号。高梦霞获优秀演员奖,黄水官、陈启焕、陈英获演员奖。
1999 年,陈则东创作的《灞陵伤别》在福建省第 21 届戏剧会演中,获剧本创作二等奖、演出奖、导演奖(林仁、林文忠)、舞美设计奖(陈孝树)、音乐设计奖(陈孝珠),饰演李鸾的演员陈小芳获优秀演员奖,饰淳于越的演员林民锦获演员奖。
1999 年 11 月,《灞陵伤别》参加在湖南长沙举行的“中国第五届(映山红)民间戏剧节”,获得众多奖项:剧本创作二等奖,演出一等奖,导演一等奖(林仁、林文忠),服装设计一等奖(韦建美),舞美二等奖(陈孝树)、音乐二等奖(陈孝珠)剧团乐队获乐队伴奏奖,饰演淳于越的演员林民锦获演员一等奖,饰演扶苏的演员钟志耀、饰演李鸾的演员许雪金、饰演秦始皇的演员曾光利均获得演员二等奖,饰演李斯的特邀演员黄元亭获荣誉奖,何文灯获育花奖。
纪国灿根据电视连续剧《公主与皇帝》改编的历史故事剧《深宫怨》虽然不做为评奖剧目,但在“中国第五届民间戏剧节”的演出中,也获得较高评价,被《长沙日报》记者誉为“一台引人入胜、震撼人心的好戏”。本剧也获得导演二等奖(林文忠)、舞美设计二等奖(陈孝树),饰演太后的演员赵守琼、饰演李鸾的演员许雪金、饰演银歌的演员周美霞均获得演员二等奖,司鼓陈孝珠由于在本剧和《灞》剧中发挥出色,被评为优秀乐手奖。
2000 年 3 月,福建省举行优秀民间职业剧团汇报演出,由纪国灿改编整理、市文联闽剧团演出《咬脐郎》获优秀演出奖。此外,周宏发创作的《林汝翥》,郑如秋创作的《弥勒岩会父》、《白水夫人》,黄迪瑞、薛鸿生创作的《鲤鱼山》,陈则东创作的《丫头墓》、《天罡剑》、《鲤鱼公主》,纪国灿创作的《龙风奇案》(与林浴生合作)、《逼反王关》、《国恨家仇》,陈建忠(原闽侯地区文化局局长)、何爱先、周宏发、严臣等创作的现代戏《绿野长春》等等,都在不同时期发挥其“一剧一本”的重要作用,它们都是福清戏剧创作百花园中鲜艳的一簇,都为夯实我市文化事业的基础工程,为促进我市戏剧事业的真正繁荣做出贡献。
回顾福清闽剧团五十年历史,之所以能够在艰苦中创业、逆境中奋进、盛世中辉煌,是与福清市(县)委市政府领导的高度重视、大力扶植分不开的。自建团以来,市(县)政府先后委任了陈诚香、余红惠、俞毅、林正建、詹宣邦、黄国珍、林正昌、俞兆规、何清荣、黄蕤、翁斗南、陈孔仁、林金春、林民祥、张文等人为剧团团长、指导员、支部书记,大大加强了剧团的政治思想和业务工作的领导努力贯彻党的文艺路线和方针政策。不仅如此,市委市府领导对剧团的建设和演职员的生活也关怀备至。曾多次拨款给剧团购置服装道具和电器等设备,使剧团的面貌焕然一新。为了给演职员创造良好的工作和生活环境,县委将原县武装部部址划给剧团,做为剧团的新的团址,并且用自筹公助办法建造一座 5 层 30 套计 1125 平方米的职工宿舍大楼,解决了大部分职工的住宿困难。为了打好剧团的基础工程,抓好剧本创作,早在 80 年代,县领导就决定成立了剧目创作机制——剧目创作室。让作者能够集中在一起经常研究探讨剧本创作,并且拨专款解决作者的工资和活动经费,解除作者后顾之忧,从而能安下心来,开展创作活动。尤其值得一提的是,市委书记宋克宁同志几年来曾多次关注过问我市的剧本创作,认为我市在戏剧创作方面有一定优势,亲自给文化部门领导做过批示:“务必继续抓好剧本创作”,鼓励作者再接再厉,艰苦奋斗,多出精品。
|
