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之前笔者如此形容85mm镜头:“专学专用,一招鲜吃遍天。”
出发点有二:85mm最擅长做的事,极易学习&接受度极高。 今天,我们来聊一聊85mm镜头的那些事。
01 85mm焦段概论
85mm一般被理解为拍摄人像的黄金焦段,主要是三个理由:
恰到好处的拍摄距离这一点,是针对于半身以上的肖像的,大部分室内场景都是能找到角度拍摄的。而在户外时,85mm拍摄竖构图全身肖像或横构图半身环境人像,需要5-6米,这个距离是一个刚刚好的沟通距离,说话声音适中即可顺畅交流。 85mm属于适合新手入门的镜头,使用思路简单易上手,学会基础的中心法和三分法构图就能马上应用。很容易得到肉眼难及的视觉效果,和模特的沟通距离刚刚好,体积和重量处于折中区间,这是85mm镜头群最大的优势。
02 一招鲜吃遍天的万能思路
85mm的虚化能力和透视程度有一种天生的平衡,85mm拍出的人像既能保留一定的脸部立体感,又能得到肉眼足够惊艳的虚化效果。 拍摄85mm最擅长的半身人像时,构图时选择一个足够远的色彩不那么多的背景,或是适当选择的前景,充分利用大光圈将其虚化掉,会得到油润的焦外成像。学会了这招,可以吃遍天下一招鲜了,任谁都会被梦幻华丽的大光圈迷倒。
Steve McCurry-透视和虚化的平衡
Steve McCurry-透视和虚化的平衡
Steve McCurry-透视和虚化的平衡
滨田英明-背景虚化
滨田英明-焦外光斑
前景虚化
85mm以上的中长焦,能做到一些35mm和50mm做不到的事。 只要在空间足够的户外,可以利用空间压缩能力和大光圈,既带入了环境,又能有不错的虚化效果,拍出大大的风景,小小的人。
Steve McCurry-大景小人
滨田英明-大景小人
大景小人
03 长焦的视角
诗人卞之琳写道:“你在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。” 这首诗放在85mm身上,是一种安静客观的视角美学。 85mm作为一个承接上下的焦段,既有足够惊艳的大光圈虚化,又能一定程度带上一点环境,烘托主角所处的氛围和故事性。更重要的,是教摄影师用更客观的视角观察生活,把眼前所见切出薄薄的一片故事,定格那一瞬间的滋味。 85mm有着比50mm更长的焦段、更扁平的空间压缩,得到了不打扰主体从而带来的旁观者视角,能拍出更为自然的主体。 英国摄影师Nick Turpin使用长焦拍摄了一个摄影醒目,在远处记录下公交车窗边的乘客,用水珠、窗户、灯光和乘客绘出油画般的众生相。可以发现,用远距离拍摄得到的街拍,与常见的28mm、35mm、50mm扫街有着不同的味道。
雨夜的公交上,你坐在窗边看着车流想着生活。 远处的镜头中,Nick Turpin静静地看着你。 安静客观,这是85mm的摄影眼。
04 主流三定焦综述
35mm,50mm,85mm。可以说是购买定焦镜头时最先考虑的三支了,三者随着焦段的增加,镜头讲故事的倾向在降低,突出主体的性能在提高。笔者认为,每个焦段的镜头都有配合其最佳表现距离的用法,和另一种配合其焦段特点拍出来别有特色的用法。
35mm-50mm-85mm
35mm擅长表达人和环境的关系。 50mm擅长表达环境中的人。 85mm擅长表达人本身。 但镜头能拍摄的题材并非是一成不变的。 一些情况下,狭小室内35mm一样能拍人物特写,35mm拍摄特写更能抓住近距离人物的神情变化; 宽广空间85mm也能拍出人在环境中的状态,85mm拍摄环境人像更能拍出人物不被打扰时的自然神态。
35mm环境人像
35mm特写
85mm特写
85mm环境人像
学习这三支镜头的使用,本质上,是在学习如何理解焦段和距离带来的心理、视角变化。
05 尾声
笔者曾写道:不是所有拍摄题材都有唯一适合镜头,也没有一颗镜头能完全胜任所有拍摄题材。贯穿于镜头选择和使用的,是摄影师本身对焦段的理解。并且,最重要的永远不是相机上挂着的是哪颗镜头,而是你能如何用这颗镜头去做到你想做的事。
所谓,汝果欲学诗,功夫在诗外。
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