梦幻与客观的平衡-浅谈85mm镜头
之前笔者如此形容85mm镜头：“专学专用，一招鲜吃遍天。”出发点有二：85mm最擅长做的事，极易学习&接受度极高。今天，我们来聊一聊85mm镜头的那些事。
01 85mm焦段概论
85mm一般被理解为拍摄人像的黄金焦段，主要是三个理由：
[*]长度适中的焦段
[*]大光圈
[*]恰到好处的拍摄距离
恰到好处的拍摄距离这一点，是针对于半身以上的肖像的，大部分室内场景都是能找到角度拍摄的。而在户外时，85mm拍摄竖构图全身肖像或横构图半身环境人像，需要5-6米，这个距离是一个刚刚好的沟通距离，说话声音适中即可顺畅交流。85mm属于适合新手入门的镜头，使用思路简单易上手，学会基础的中心法和三分法构图就能马上应用。很容易得到肉眼难及的视觉效果，和模特的沟通距离刚刚好，体积和重量处于折中区间，这是85mm镜头群最大的优势。
02 一招鲜吃遍天的万能思路
85mm的虚化能力和透视程度有一种天生的平衡，85mm拍出的人像既能保留一定的脸部立体感，又能得到肉眼足够惊艳的虚化效果。拍摄85mm最擅长的半身人像时，构图时选择一个足够远的色彩不那么多的背景，或是适当选择的前景，充分利用大光圈将其虚化掉，会得到油润的焦外成像。学会了这招，可以吃遍天下一招鲜了，任谁都会被梦幻华丽的大光圈迷倒。Steve McCurry-透视和虚化的平衡
Steve McCurry-透视和虚化的平衡
Steve McCurry-透视和虚化的平衡
滨田英明-背景虚化滨田英明-焦外光斑
前景虚化
85mm以上的中长焦，能做到一些35mm和50mm做不到的事。只要在空间足够的户外，可以利用空间压缩能力和大光圈，既带入了环境，又能有不错的虚化效果，拍出大大的风景，小小的人。
Steve McCurry-大景小人
滨田英明-大景小人
大景小人
03 长焦的视角
诗人卞之琳写道：“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”这首诗放在85mm身上，是一种安静客观的视角美学。85mm作为一个承接上下的焦段，既有足够惊艳的大光圈虚化，又能一定程度带上一点环境，烘托主角所处的氛围和故事性。更重要的，是教摄影师用更客观的视角观察生活，把眼前所见切出薄薄的一片故事，定格那一瞬间的滋味。85mm有着比50mm更长的焦段、更扁平的空间压缩，得到了不打扰主体从而带来的旁观者视角，能拍出更为自然的主体。英国摄影师Nick Turpin使用长焦拍摄了一个摄影醒目，在远处记录下公交车窗边的乘客，用水珠、窗户、灯光和乘客绘出油画般的众生相。可以发现，用远距离拍摄得到的街拍，与常见的28mm、35mm、50mm扫街有着不同的味道。
雨夜的公交上，你坐在窗边看着车流想着生活。远处的镜头中，Nick Turpin静静地看着你。安静客观，这是85mm的摄影眼。
04 主流三定焦综述
35mm，50mm，85mm。可以说是购买定焦镜头时最先考虑的三支了，三者随着焦段的增加，镜头讲故事的倾向在降低，突出主体的性能在提高。笔者认为，每个焦段的镜头都有配合其最佳表现距离的用法，和另一种配合其焦段特点拍出来别有特色的用法。35mm-50mm-85mm
35mm擅长表达人和环境的关系。50mm擅长表达环境中的人。85mm擅长表达人本身。但镜头能拍摄的题材并非是一成不变的。一些情况下，狭小室内35mm一样能拍人物特写，35mm拍摄特写更能抓住近距离人物的神情变化；宽广空间85mm也能拍出人在环境中的状态，85mm拍摄环境人像更能拍出人物不被打扰时的自然神态。35mm环境人像
35mm特写
85mm特写
85mm环境人像
学习这三支镜头的使用，本质上，是在学习如何理解焦段和距离带来的心理、视角变化。
05 尾声
笔者曾写道：不是所有拍摄题材都有唯一适合镜头，也没有一颗镜头能完全胜任所有拍摄题材。贯穿于镜头选择和使用的，是摄影师本身对焦段的理解。并且，最重要的永远不是相机上挂着的是哪颗镜头，而是你能如何用这颗镜头去做到你想做的事。
所谓，汝果欲学诗，功夫在诗外。
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尼康就是不走寻常路，最好的3个定焦头 28e、58z、105e～～～～～～ 我还在考虑 只说了焦段 怎么没说哪个光圈的头? 往下看才明白 大佬们谈镜头都是默认红圈的 各大商家能不能出一只35-55-85的 三段式变焦头。 论人像头我只服85 没有之一
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