他是福清人,他说:超越,是我一生不懈的追求
2015年26期《中国文化》杂志，以《国家文化传承人物王渊菊》为题，刊登了王渊菊书法艺术人生和力作，令人叹为观止。王先生是地地道道的本土书法家，一生经历许多坎坷挫折。但是，曾经的逆境和对书法艺术的追求，造就了他“重重霜雪里，黄金色更辉”的成就，使其五体书法艺术达到炉火纯青之境地。
本土书法家李洪元、林浴生曾这样评论王渊菊的作品：“字字珠玑，如珍珠落盘。”有的书法家、评论家在观看了王渊菊的十六条屏《千字文》，五条屏《岳阳楼记》，四条屏《归去来兮辞》、《前赤壁赋》和《兰亭序》等书法大作，甚或看了王渊菊先生在福州举办的个人书法展后说，“其布局、构思无懈可击；无论楷、草，还是隶、行，都已达到常人望尘莫及的地步。无论整体，还是单字；无论拆开，还是连贯，字字皆精品。”千真万确，我们在王先生书法作品里看到的，只有两个字，就是“超越”！
王渊菊先生说：“超越，是我一生不懈的追求！”一句话，概括了他艺术生涯及对书法艺术的那份执着。因为致力于“超越”，这就使其每一幅作品都达到至臻至善的完美，超越成了他一生永不满足、永不停止的追求。几十年来，王渊菊先生像“苦行僧”一样闭关“打禅”修炼，潜心钻研书法艺术。他说，书法没有捷径可走，你的功底怎样，你写得怎么样，从你的作品便一目了然。
纵观王渊菊先生作品，他极为擅长创作巨幅作品。众所周知，无论是画家还是书法家，创作巨作是非常辛苦的。相比小品作、应酬作、中堂、斗方，不知要难上多少倍。他特别喜欢创作巨作，他说，巨作最能反映出一个书法家的功力和综合素质，让作品说话是最令人信服的“说话”。
为追求那份“超越”，让作品“说话”，王渊菊先生在创作时，都要把内容熟记于心，思考结构布局，因而在哪儿断气、断句，如登堂入室，运用自如。他说，书写《千字文》，首先得把作品背诵得滚瓜烂熟；其次，要深刻理解内涵，在外人看似连贯的文句，对书法家来说，却有着顿挫抑扬的书写表达，浓淡有致、疏密有间；第三，书写不能中断，或看一字、写一字。那样，一幅作品虽洋洋千字，看似成功作品，但最重要的“精、气、神”却脱节了。作品字越多，越容易出问题，越多越难。王先生的作品不仅顾全了字与字、行与行、幅与幅之间的整体美，而且，每行字落笔与收笔都达到“黄金切割比例”的美！令人叹为观止。
王渊菊先生精通于“行、楷、草、隶、篆”五体书法，尤精于楷书隶书，堪称达到常人无法企及的境地。他的楷书不掺隶，法度严谨，笔力险峻，平正峭劲，气韵生动，字字如珍珠落盘。他的隶书，书风茂密雄强，浑厚古穆，清丽雅秀，笔画圆润飘逸，精巧玲珑，朴质奇趣，横单薄，细弱加粗，隶味十足。草书如蛟龙潜水、风卷残云，如秋风扫落叶，淋漓尽致；如行云流水，笔势奔腾放纵，大有一泻千里之势，或抒发奔放激越之情，或寄以驰骋纵横之志，一笔落成，而又藕断丝连。行书，行楷行草兼通，行有行之态自不待言，尤注重草有草之势，如金钗落地，芝草团云，稼纤间出，遒劲凝重。线条浓淡相间，筋骨老健，血脉相连。疾与缓、动与静之间，将实用性和艺术性完美地结合在一起。篆书，重内蕴而不外露，笔画委婉曲折，粗细均匀，体式圆浑，给人以刚柔相济、爽朗俊健之感，美不胜收。
王渊菊先生多次提及，一幅作品只要有一个字失误，其档次就低了；有两个错，档次更低；三个地方失误，便是垃圾。对于此，他说自己曾经有过铭心刻骨的教训。那是在几十年前，南平百货大楼刚刚建成时请他题词，结果在题写“南平百货大楼”时，其中有一个字不尽人意，但对方说很好，便制成了每个字近2米见方的招牌。虽然别人看不出有什么“败笔”的地方，但他每次从那经过，都不敢正视，落荒而逃。他觉得自己对不起观众，也对不起书法家的称号。
从那以后，王渊菊先生对作品几乎达到了极端苛刻的地步，一幅作品哪怕有一个字、一笔划不满意，他都会毫不犹豫地扔掉、毁掉。他把自己的作品看成比自己的生命还要重要。超越，成就了王渊菊先生的艺术生涯；超越，也使得他跻身书法艺术之林，成为了“国家文化传承人物”和举世公认的一代书法名家。
本期谜底：1、陈庄，2、星桥，3、朝阳，4、华石，5、文楼。
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